L'adolescence et la nuit - Luigi Fontanella

 

L'adolescence et la nuit a été traduit de l’italien par Philippe Démeron, paru en 2015 aux éditions Passigli (L'adolescenza e la notte) il a obtenu en Italie deux distinctions prestigieuses, le prix Pascoli et le prix Viareggio. La traduction a bénéficié de la relecture et des conseils de Francesca Famin et Elisabeth Stockhausen, le livre comporte une préface de Paolo Lagazzi.

 

À son sujet, le critique Paolo Lagazzi écrit : « Il s’agit d’un diptyque dont les volets font alterner à tour de rôle deux familles d’images différentes et similaires, comme deux paysages suspendus et flottants entre la réalité et les rêves, entre la lucidité et les brumes de la mémoire. L’une des figures les plus originales et les plus convaincantes de la poésie de Luigi Fontanella est celle du chemin parcouru à pas erratiques, en zigzag, sur le fil du discontinu et du contrepoint dans les territoires de la mémoire. Le poète cherche, récit après récit, à extraire de la lente désintégration de l’existence des figures capables de se diffuser dans une sorte d’hyper-temps, de former un tissu de lumières capables de faire pièce au poids de l’ombre. »

 

Format 12 cm x 18 cm - 80 pages

ISBN : 978-2-37517-004-5

Prix 12 euros (+ 3€ de frais de port)

 

Parution en 2017.


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Luigi Fontanella

 Luigi Fontanella est né en 1943 à Salerne (Sicile). Titulaire de la chaire de langue et littérature italienne et directeur du programme d’italien à l’Université de l’État de New York, il partage son temps entre Long Island et Florence. Luigi Fontanella est poète, critique littéraire, romancier, dramaturge et traducteur. Il a publié de nombreux livres de poésie, d’essais et des récits. Il est fondateur et président de l’Italian Poetry in America, et directeur de la revue internationale Gradiva. En 2014, il a reçu le prix national de poésie Frascati pour sa carrière littéraire.

 

Il est le fondateur de l'IPA (Italian Poetry in Italia), et l'éditeur de Gradiva et Gradiva Publications. Il est aussi le président de Gradiva, prix international de poésie, créé en 2012.

 

L’Adolescence et la nuit est son premier recueil à être traduit en français.

 

 



Paolo Lagazzi

 

Paolo Lagazzi, né en 1949 à Parme, est un critique littéraire et écrivain italien.

 

Il s'est intéressé plus particulièrement à la littérature italienne et étrangère du XXe siècle, montrant un attrait particulier pour les auteurs japonais, comme en témoignent les six recueils de poésie japonaise qu'il a publiés, parmi lesquels le livre Nel cielo alto (Haut dans le ciel), qui rassemble un choix de poèmes de Kikuo Takano, l'un des plus grands poètes japonais du XXe siècle, réalisé en collaboration avec Yasuko Matsumoto (Mondadori 2003) , qui fera faire l'objet d'une publication en langue française chez RAZ éditions en 2020.

 

Il a également collaboré à plusieurs programmes culturels de la RAI, et dirige trois séries éditoriales. Il participe à de nombreuses conférences à l'échelle nationale et internationale et est membre du jury de deux des plus importants prix de poésie italienne, le prix international de poésie « Attilio Bertolucci » et le prix international « Mario Luzi ».


Philippe Démeron

Philippe Démeron né en 1947, est un poète, traducteur et éditeur. Il est également l'animateur de la revue/anthologie de poésie Les Citadelles, qui traduit et publie les textes de nombreux auteurs écrivant en langue étrangère (italien, anglais, espagnol, catalan...).

 

 

A propos du livre.


« Que reste-t-il de cette frénésie ? », question posée dans le poème d’ouverture qui se répète dans le suivant. Poème après poème, couche après couche, Fontanella recueille les vestiges de l’histoire de celui qui grandit, « quand le temps ne comptait pas entre nos mains » et dont la présence est toujours agissante chez l’adulte, « Les yeux mi-clos défilent / outrages et blessures… ». Rien de nostalgique ni de plaintif dans ce parcours de mémoire dédié à François Truffaut; non, quête plutôt de ce qui s’incarne encore dans le présent. Paolo Lagazzi, le préfacier le désigne comme anabase et catabase, voyage initiatique vers « le centre du monde » .


Les deux parties de ce recueil, traduit de l’italien par Philippe Démeron, rassemblées dans le titre par une conjonction sont désignées par l’auteur en note de fin d’ouvrage comme « antithétiques et en même temps complémentaires », en effet la deuxième est une suite de rêves de demi-sommeil ou de rêves éveillés dans lesquels se rencontrent de nombreux échos aux énonciations de la première, tel « …être / soi-même l’obscurité, l’obscurité absolue » qui renvoie à « … j’ai toujours / imaginé que je disparaitrais dans le vide » en cette période où « il faut se dépêcher de grandir » même « quand on ne sait pas …comment fait-on pour se défaire des autres / comment fait-on pour se gagner soi-même ».


« Ô Nuit, / viens, / abats-toi sur moi », elle est invoquée comme une divinité, appelée pour ce qu’elle sait d’une possible origine, « dans un demi-sommeil je m’efforce de me souvenir / de la toute première représentation », quête métaphysique en somme et si nombre de ces lignes restent pour moi énigmatiques, elles font entrer en résonance ma propre histoire lorsque ma lecture se suspend pour questionner un rejet..

Jacques Vincent (décembre 2021).


Parfois, les surprises de nuit / qui traverse ... commence alors l' un des textes de la deuxième section du livre de Luigi Fontanella "L'Adolescence et nuit". Et à partir de là que je commence à parler, pour essayer de faire une promenade d'interprétation hypothétique, dans le travail de cet auteur qui, entrant dans la veine de la dualité oxymore, nous offre une œuvre qui à partir du titre, comme il l'affirme, il montre dans la complexité qu'un chemin parallèle double de la poésie dans le même chemin apporte toujours avec elle, même si la thématique, avec raison, sont souvent confondus avec l'autre pour les similitudes qui, inévitablement, sont faites.

 

La nuit a toujours été un thème cher aux poètes : du rêve des romantiques, rêve qui devient la star de la nuit et est considéré comme la langue de l'âme, la valence émotionnelle d'une chanson, entendu dans le silence de la nuit de loin, qui suscite chez le poète est le mouvement de la mémoire qui fait ressortir le passé; souvent du désespoir le paysage du poète (pensez Leopardi) provoque parfois la fascination: la douceur de l'obscurité, la fascination de la mort, l'évocation d'un amour perdu, le son de la précipitation de l'eau et le mouvement du vent (penser à Dino cloche et le grand symbolisme français); entrée pour approfondir les thèmes de la sensualité, l'expérience de l' amour, de la transgression qui émergent avec la complicité de la nuit (nous pensons aux Pâturages de Le jasmin de nuit). Mais,

encore une fois, sont les images homme-poète représentés par la formule d'un somnambule ou errant dans la vision d'une promenade nocturne, des images toujours accompagnées d'une lune qui devient un point de référence, l' interlocuteur, un ami ou même pieux dans le sonnet Carducci un Virgilio (Rime nouveau) nous dire sur la façon dont la nuit a toujours été le lieu et le moment privilégié de présence poétique.

 

Luigi Fontanella est une icône de la nuit du sacré, il se rapportant à une dimension presque mythique où les sirènes appellent rallièrent ses partisans de nulle part, où le poète plonge dans sa caverne pénétrant dans les encoches de la roue dentée et à plusieurs reprises, demandant qu'il soit laissé aux fils d'être pinwheel - peut- être qu'ils sont les fils de la vie requis par les Parques que dans la nuit ont tendance à les laisser aller -, la nuit primitive, pas de minutes et pas de monuments où chaque ombre de nouveau ensemble comme un moule; nuit où les seuls compagnons semblent livres d' attente vigilante de plus en plus fané, tandis que parmi les souvenirs qui deviennent plus pressantes montre l'âge de l' adolescence, mais aussi l' enfance et, comme Paul Lagazzi dit à juste titre dans la préface, « L'enfant ne Il est mort dans le poète l'a appelé à de nouvelles aventures : les minuscules, les mains d'airain de la première renaissance dans les gestes de la deuxième [...] » creandosi ce lien, je l'ai mentionné au début, entre les deux sections du livre, entre la nuit et de l'adolescence, deux apparemment opposées mais unis étroitement les uns avec les autres, que toutes les routes que nous voyageons entre nos rêves et la réalité que nous vivons. Et il est le même auteur, d'ailleurs, qui nous raconte comment les deux passages connexes dans son travail, l'insertion que l'ouverture de mots pour le livre aussi exergo tiré de Chopin "... est déjà tard dans la nuit, et je ne voulais pas dormir ; Je ne sais pas ce qui me manque. - Et j'ai déjà plus de vingt ans" Vingt ans, à la fin de l'adolescence maintenant, au milieu de cet âge qui doit considérablement être traversé, à un âge où tout semble noir ou blanc, où il n'y a pas les nuances, où la nature radicale de la pensée est égale à la souffrance de la croissance de cet âge - et dans son voisinage - où l'auteur nous emmène à l'expérience de la maturité de temps révisée où dominent les absences, soustractions.

 

Nous naviguons depuis onze ans, a fait : la première / ardeur, douleurs inconnues / dans de petits baisers concentriques vous revenir à un été plus ancien parmi de nombreuses croix égales / à ceux qui avaient combattu / dans une guerre étrangère dans une brûlure hors des ombres et des brumes, clignote soudain de la lumière et des chemins où les derniers héros (les compagnons des jeux de poète) sont prêts à attaquer. Il arrive avec nostalgie le désir d'être en mesure de récupérer tout près de ces camarades, de les voir comme dans les après-midi ensoleillés, ils peuvent encore jouer un match de football, le terrain sous la maison. Mais, il est la salle blanche pour donner un sentiment d'appartenance à cet âge où les souvenirs sont liés à la vieille maison, sa mère, son frère et l' ombre des zones sur lesquelles, bien que maintenant le poète revient à réfléchir, un temps peut avoir voulu éviter affronter. Ce texte, dans le centre de la poétique de la section consacrée à l' adolescence, repense - dans un contexte où tout se tient dans la littérature, et nous pouvons aussi lier des paroles poétiques des chansons de romans - Cosimo Piovasco Rondo de Le Baron dans les arbres où Calvino par la ruse du refus de la nourriture de l'enfant - en particulier une plaque d'escargots - hausse est le protagoniste comme un symbole de rejet du monde des adultes par des jeunes, qui se prolonge au rejet des conventions sociales par l'homme qui décide de vivre à l'écart. Fontanella dit dans son texte un moment d'intimité familiale où il encore au lit avec une tasse de café au lait à la main, a demandé à son sucre frère en échange d'une cuillère à café et est, par conséquent, fait appel par la mère comme un usurier. Le mot utilisé par sa mère, et il enfant inconnu encore, devient le corrélatif objectif pour lequel la peur et la honte ressentie à ce moment-là, ils reviennent si fortement en lui, beaucoup à jeter de retour dans le présent, comme pour effacer la vision de la façon dont fût-il, son frère et sa mère dans ce moment de souvenir, en tombant dans l'abîme tout le temps en fait est revenue à la surface et n'a nulle part la remise en cause, l'écho, la succession des images qui évoquent ce qu'elle était, parce que les scènes du dernier texte marquent le moment où il accomplit le rite qui mènera à la transition vers l'âge adulte : l'attente de Anna sous le viaduc, le départ de la ville natale avec son père, un départ qui sera toujours, Anna ne sera pas le rendez-vous. En fin de compte, même Montale, dans le texte de fin de l' enfance, bien décrit cette étape dans laquelle l'âge de l'irréflexion et de la sécurité suite aux troubles. Montale dit que le début de l' adolescence est une tempête imminente, un événement orageux qui atteint "l'heure qui enquête" lorsque les certitudes sont mises à l'épreuve. Ces certitudes sont peut - être confirmé ou peut-être brisés, mais sera de retour comme des souvenirs possèdent inévitablement la nuit, cette nuit - là que Fontanella voit comme : une légère ballerine / minuscule Pelican / mouches parmi blanche vapeur / porte dans son bec, comme un éclair / ma jeunesse ... un brin d'herbe - / maintenant se rappeler soudainement - / un brin d'herbe / Emma était le premier cadeau.

 

Un livre épais de pathos ce Luigi Fontanella, où les miroirs reflètent le passé et le présent, l'obscurité et le matin, une démarche de vue entre ce qui est perdu et ce qui est laissé pour construire une tapisserie où fixé pour toujours, brodé avec le fils d'or et de soie, une histoire, un amour, quelques poèmes, le sens de la vie elle-même.

 

Mount Sinai (traduction de l'italien).